設(shè)計(jì)師和他們的作品

王蘊(yùn)涵 - 《曲觴流水》

Tan Wei Xiang - 《回憶柜》

Trang Nguyen - 《屋頂?shù)首印?/p>

越南，胡志明市

使用木材：美國(guó)櫻桃木、紅橡木和硬楓木

 為了這次創(chuàng)作，研究了傳統(tǒng)的越南房屋瓦頂結(jié)構(gòu)，通過復(fù)制瓦片重疊的樣式，創(chuàng)作出一套可堆疊的凳子系列，并隱藏了下方的連接結(jié)構(gòu)。其簡(jiǎn)約凳子的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自越南傳統(tǒng)寺廟的建筑和服裝，并采用對(duì)比鮮明的木材制成鏈接處的鉚釘。當(dāng)?shù)首佣询B在一起時(shí)，這些鉚釘會(huì)被覆蓋住，使用時(shí)才會(huì)顯露出來(lái)。“我選擇了三種不同種類的木材：美國(guó)櫻桃木、紅橡木和楓木，因?yàn)樗鼈兊念伾鳟悺?rdquo;Nguyen解釋道：“通過隨機(jī)將兩種木材用作插腳，另一種用于凳子，使用者在拆開每一種木材時(shí)可以探索到不同的木材。”在越南，人們喜歡花更多的時(shí)間在家招待朋友，所以她的設(shè)計(jì)是想在房間周圍多備些座位，在使用和不使用的時(shí)候兼有美觀的造型。

泰國(guó)，曼谷

使用木材：美國(guó)紅橡木

 對(duì)旅行和社交互動(dòng)的懷舊情緒激發(fā)了Chotipatoomwan的創(chuàng)意思維。身體的轉(zhuǎn)變被不斷變化的意識(shí)形態(tài)所取代，身體和心靈與居家空間融合在一起。設(shè)計(jì)師看重以放松為主的家具，加上前后搖擺腳落地的坐姿，成就了她的搖椅設(shè)計(jì)。這款搖椅起到了放松和重復(fù)性運(yùn)動(dòng)的兼容效果，以增強(qiáng)人們的專注力。Chotipatoomwan使用美國(guó)紅橡木制作搖椅，因?yàn)樗杂谒募y理。“它很有表現(xiàn)力，我對(duì)它多孔的特性很感興趣。”Chotipatoomwan說(shuō)道。

泰國(guó)，曼谷

使用木材：美國(guó)軟楓木和櫻桃木

 對(duì)周圍物體的情感反應(yīng)表現(xiàn)在形式、光和影之間的關(guān)系中，在這個(gè)項(xiàng)目中，她通過幾何學(xué)來(lái)探索這種聯(lián)系。這款燈的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自泰國(guó)寶塔，基于一個(gè)燈泡在下面的表面投射陰影，得益于一個(gè)以木條和凹角組成的復(fù)雜網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。Mungnatee選用了美國(guó)軟楓木，是因?yàn)榭春霉饩€從其表面反射的方式，她解釋道：“這種木材具有乳白色的光芒。”同時(shí)，她還看中了美國(guó)櫻桃木的抗污能力。

Duncan Young -《同類》

澳大利亞，阿德萊德

使用木材：美國(guó)硬楓木

 關(guān)注木材的材質(zhì)，以及它們?nèi)绾螏椭藗冊(cè)诩抑信c大自然更親近。他說(shuō)：“對(duì)于那些生活在人口密集的城市環(huán)境中的人來(lái)說(shuō)，隔離限制了人們對(duì)戶外空間的生理需求，從而影響了我們的身心力量。”他看重自然對(duì)身心健康積極影響的研究分析，并因此創(chuàng)建了一個(gè)新奇的現(xiàn)代櫥柜，作為大自然的符號(hào)，讓用戶在家里與自然世界互動(dòng)。這是一個(gè)以精巧的細(xì)木工藝制成的摩爾紋的堅(jiān)固支架結(jié)構(gòu)（靈感來(lái)自具有歷史象征意義的劇院），簡(jiǎn)單的底座包括兩個(gè)在Young工作室手工制作的玻璃雕塑元素。通過折射和扭曲光線，以制造出走進(jìn)林中空地的效果。Young選擇使用美國(guó)硬楓木制作櫥柜的框架。“這是一種精簡(jiǎn)的木材。”他解釋道：“它具有柔和的紋理結(jié)構(gòu)，我認(rèn)為這種輕盈會(huì)減輕我作品形式的沉重感。”

Vivienne Wong - 《luxta Me咖啡桌（靠近我）》

澳大利亞，墨爾本

使用木材：美國(guó)櫻桃木

 舞者出身的設(shè)計(jì)師Vivienne將非語(yǔ)言交流作為她作品的出發(fā)點(diǎn)，運(yùn)用自己的思考和知識(shí)來(lái)完成這項(xiàng)任務(wù)。她說(shuō)：“我想把我之前對(duì)人類如何與他人建立聯(lián)系和溝通的理解做個(gè)詮釋。”她希望創(chuàng)造出一件能夠增強(qiáng)人們力量、親密感和聯(lián)系的作品。隱形的邊界和通過光線產(chǎn)生的紋理形成了該作品的基礎(chǔ)，造就了這個(gè)具有連鎖呼應(yīng)形式的咖啡桌，其中功能性細(xì)木工也成為了作品的裝飾圖案。Wong選擇美國(guó)櫻桃木是因?yàn)樗募y理和顏色。“它的粉色和紅色色調(diào)有一種美麗的溫暖。”Wong說(shuō)道：“我覺得這支持了我試圖在這件作品中所表達(dá)的一切。”她的作品名稱為“luxta Me”（ 在拉丁語(yǔ)中是“靠近我”的意思），代表了對(duì)人們對(duì)人際關(guān)系和親密關(guān)系的渴望。

Sizar Alexis - 《拉姆》

瑞典，埃斯基爾斯蒂納

使用木材：美國(guó)櫻桃木和焦紅橡木

 經(jīng)歷過20世紀(jì)80年代的伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，他把自己的家想象成了一個(gè)地堡，能在疫情期間保護(hù)家人和新出生的兒子。鑒于他和小兒子有相似的童年經(jīng)歷，他的雕塑作品以斯塔克（starck）整體和靜態(tài)造型來(lái)表現(xiàn)，代表了他在疫情期間思想與情感的碰撞。受到地堡結(jié)構(gòu)的啟發(fā)，這一厚重的設(shè)計(jì)體融合了存儲(chǔ)柜和長(zhǎng)凳的功能。Alexis選擇了兩種對(duì)比鮮明的木材：他的作品一半是溫暖的美國(guó)櫻桃木，另一半是紅橡木，表面采用了灼燒技術(shù)。

Isabelle Baudraz -《存在》

瑞士，洛桑 / 希臘，雅典

使用木材：美國(guó)櫻桃木

通過她的四件作品重新建立觸覺和情感的聯(lián)系，用于對(duì)抗孤獨(dú)感。她的靈感來(lái)源于將自然運(yùn)動(dòng)和形式帶入家庭，她的作品包括兩個(gè)懸浮式移動(dòng)裝置，一個(gè)桌面物品以及一個(gè)壁掛式裝置，旨在創(chuàng)造隔離期間的片刻觸覺碰觸。她的作品由美國(guó)櫻桃木制成。“這是一種本能的選擇。”她說(shuō)：“我們從AHEC收到了這些漂亮的樣品時(shí)，我就被美國(guó)櫻桃木的顏色和質(zhì)地紋理所吸引。同時(shí)我也喜歡它隨著時(shí)間的推移顏色會(huì)變得更深的特性。” 

Mac Collins - 《同意》

英國(guó)，紐卡斯?fàn)?/span>

使用木材：美國(guó)櫻桃木

 盡管在過去的18個(gè)月中“隔離”一詞似乎帶有一些消極的含義，但對(duì)于Collins來(lái)說(shuō)，這個(gè)詞卻有積極的一面。他說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)詞一直有著滿足、平靜、沉思以及從繁瑣的社交慣例中抽離的浪漫含義。”在他獨(dú)處的時(shí)候，書籍成了他珍貴的伴侶，激發(fā)他創(chuàng)建出一個(gè)能進(jìn)行思考和閱讀的空間。他設(shè)計(jì)的“一對(duì)伴侶”——雙扶手躺椅搭配上一個(gè)書架，讓坐著的人遠(yuǎn)離日常生活，只專注于一件事情。Collins為他的椅子選擇了美國(guó)櫻桃木，旨在營(yíng)造一個(gè)舒適、溫馨和有吸引力的地方。

Siyanda Mazibuko - 《Kumsuka（空間的進(jìn)化）》

南非，約翰尼斯堡

使用木材：熱處理的美國(guó)紅橡木

 
    Mazibuko作品的靈感來(lái)自于Isicolo，一款代表多個(gè)非洲部落文化的發(fā)型，以及Indlamu，一種祖魯部落在慶祝儀式上跳的舞蹈。他將這些視覺參照物與互動(dòng)主題、人類行為以及在人們生活中的設(shè)計(jì)角色結(jié)合起來(lái)。他說(shuō)：“與他人打交道是人類的內(nèi)在特質(zhì)。”他將此作為自己設(shè)計(jì)的理由，為公共空間設(shè)計(jì)了一個(gè)模塊化、分層的座椅。他采用一種實(shí)用的方法，強(qiáng)調(diào)以人體工程學(xué)和功能性來(lái)創(chuàng)造他的長(zhǎng)凳，由熱處理的美國(guó)紅橡木制成的互相連接的條形組成——木材經(jīng)過高溫烘烤，使其適合戶外使用。

Josh Krute - 《圖騰》

芬蘭，赫爾辛基

使用木材：美國(guó)硬楓木

受芬蘭圖騰（Toteemi在芬蘭語(yǔ)中是“圖騰”的意思）的啟發(fā)，Krute設(shè)計(jì)了一款多功能的存儲(chǔ)裝置。隨著在家中的空間被工作用品占據(jù)時(shí)，Krute設(shè)想了一系列可堆疊的收納盒來(lái)存放它們和小物品，而其他組件則包括邊桌、托盤或凳子。設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是有一個(gè)“邊緣”作為把手，每個(gè)盒子的內(nèi)部都有不同的顏色，為它們提供了一個(gè)可區(qū)分的特征。Krute選擇美國(guó)硬楓木，因?yàn)樗纳{(diào)較淺，而且具有易上色的特性。這一模塊化裝置著眼于木頭的質(zhì)感、鳥巢形態(tài)和小型結(jié)構(gòu)，Krute將這些精簡(jiǎn)為緊湊實(shí)用的設(shè)計(jì)。他說(shuō)：“圖騰為我們?nèi)绾卧谕画h(huán)境中生活和工作提供了解決方案。”

Kodai Iwamoto - 《Pari Pari》

日本，東京

使用木材：美國(guó)紅橡木

Iwamoto為了他的作品，對(duì)傳統(tǒng)日本技藝進(jìn)行了研究，如Uzukuri（通過擦洗賦予木材紋理），Chouna（用細(xì)縫釘鑿開表面），為此，設(shè)計(jì)師開始直接在木材上試驗(yàn)，剝?nèi)ピ镜谋砥樱缓笾瞥梢粋€(gè)新的單板。Iwamoto使用美國(guó)紅橡木，通過切割面板的邊緣和手工去除表面的方式來(lái)剝離它，讓其紋理顯現(xiàn)的地方產(chǎn)生鋸齒狀的效果。這些不完美的紋理面板成為設(shè)計(jì)探索的起點(diǎn)，設(shè)計(jì)師用一個(gè)圓桌形狀，以微妙的材料為基礎(chǔ)，創(chuàng)造出古老樹干的效果。

Pascal Hien -《小辣椒01》

德國(guó)，柏林

使用木材：美國(guó)紅橡木

“疫情讓人們有了一個(gè)暫停和反思的時(shí)間，我們變得更為關(guān)注自己與周圍的環(huán)境。”Hien說(shuō)道。他設(shè)計(jì)的這個(gè)多功能凳子，是設(shè)計(jì)師在變化和不確定性時(shí)期反思的結(jié)果，去學(xué)習(xí)適應(yīng)和調(diào)整自己過去快節(jié)奏的生活。凳子代表了這種千變?nèi)f化的生活——“你可以以各種方式適應(yīng)它，沒有正面和背面，沒有對(duì)或錯(cuò)。”凳子成了家里的幫手，或是一個(gè)休息的地方。他選擇美國(guó)紅橡木是因?yàn)樗膹?qiáng)度能設(shè)計(jì)出一種合理的結(jié)構(gòu)：每把椅子都是由整塊紅橡木制成的（所以能夠保持紋理的一致性），它的各個(gè)部件都是用燕尾榫固定在一起的。在疫情期間，當(dāng)Hien和他的家人一起生活時(shí)，他讓家人們參與了對(duì)這件作品的測(cè)試，這是第一次讓家人成為他設(shè)計(jì)工作的一部分。

Alessandra Fumagalli Romario -《書房2.0》

意大利，米蘭

使用木材：美國(guó)櫻桃木

在廣泛使用視頻會(huì)議和社交平臺(tái)的生活中，F(xiàn)umagalli Romario觀察了人們精心布置的背景空間，這讓她開始思考：“物品作為我們自身延伸的重要性：一方面，產(chǎn)生了許多界限；另一方面，界限消失，私人生活和公眾活動(dòng)可融為一體。”她把背景空間比作文藝復(fù)興時(shí)期繪畫中的小畫室，也比作擺滿古董的陳列柜。受此啟發(fā)，她創(chuàng)造了一個(gè)實(shí)物背景，一個(gè)能夠通過展示或隱藏物品來(lái)表現(xiàn)自我的柜子。為了增加它的神秘感，她對(duì)分割櫥柜的垂直平面進(jìn)行了調(diào)整，并配合梯度涂飾，這樣有更深度的錯(cuò)覺。對(duì)于自己選擇的美國(guó)櫻桃木，她說(shuō)：“我想要一種會(huì)自己說(shuō)話的木材。此外，我喜歡它溫暖的顏色，這是一種如果暴露在光線下會(huì)迅速變色的木材。如今，能夠有一件提醒我們它們是來(lái)自大自然，并且會(huì)隨著時(shí)間推移發(fā)生變化的物件是很重要的。”

Taiho Shin - 《Ikare》

韓國(guó)，首爾

使用木材：美國(guó)硬楓木

在被隔離的這段時(shí)間里，Shin意識(shí)到：“物體可以在不尋常的情況下幫助人們?cè)鰪?qiáng)適應(yīng)能力。”這一想法是他作品的基礎(chǔ)。在“宜家效應(yīng)”（消費(fèi)者會(huì)對(duì)自己創(chuàng)造的產(chǎn)品給予更高的價(jià)值）的指導(dǎo)思想下，他想到了一種半成品設(shè)計(jì)，用戶可以將部分家具進(jìn)行組裝，以加強(qiáng)與家具間的互動(dòng)。他創(chuàng)作了一張小桌子，通過巧妙而簡(jiǎn)單的連接方式（無(wú)需膠水）進(jìn)行組合，可變成一個(gè)堆疊式的貨架裝置，結(jié)構(gòu)靈活，適用于不同的空間。Shin選擇美國(guó)硬楓木，因?yàn)槠淠静牡拿芏?，可以在不壓碎木材纖維的情況下，將接頭移入和移出。

Mimi Shodeinde -《霍華德的書桌》

英國(guó)，倫敦

使用木材：美國(guó)硬楓木

 Shodeinde認(rèn)為，疫情的世界充滿了新鮮感：新的危險(xiǎn)、新的互動(dòng)、新的生活和工作方式。她說(shuō)：“為這種新模式設(shè)計(jì)家具時(shí)，我們應(yīng)該傾向于熟悉、舒適的東西，我們應(yīng)該尋求自由、關(guān)聯(lián)、穩(wěn)定和強(qiáng)度。”這些特質(zhì)都體現(xiàn)在她的設(shè)計(jì)中：一張堅(jiān)實(shí)的書桌，其輕巧的形狀與美國(guó)硬楓木嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和重量形成鮮明的對(duì)比。設(shè)計(jì)師從英國(guó)雕塑家Barbara Hepworth的作品《Lina Bo Bardi》的現(xiàn)代主義建筑以及空氣動(dòng)力學(xué)（飛行員霍華德·休斯啟發(fā)了作品的名稱）中汲取了大量文化參考——蜿蜒的輪廓，既是對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)又不失安全感。

Juan Carlos Franco & Juan Santiago Sierra -《河邊長(zhǎng)椅》

西班牙，哥倫比亞

使用木材：美國(guó)櫻桃木

 在隔離過程中，物體會(huì)改變其功能和意義，并且發(fā)現(xiàn)我們自己正在空間中尋找新空間。Franco和Sierra的作品就是從這一探索開始的，他們研究了家具如何改變功能，以及適應(yīng)性為何至關(guān)重要（無(wú)論在疫情期間還是在現(xiàn)代生活中）。受適應(yīng)性設(shè)計(jì)（例如哥倫比亞民宅）的啟發(fā)，他們?cè)谥醒肟p隙中增加了靠背和托盤等配件，創(chuàng)造了一個(gè)適合不同需求的長(zhǎng)凳。這樣，長(zhǎng)凳成為一個(gè)多功能空間，可適用于家庭、辦公或公共環(huán)境。設(shè)計(jì)師為作品選擇了美國(guó)櫻桃木：“我們以前從未使用過美國(guó)櫻桃木，這次正好有機(jī)會(huì)使用這種木材。”Sierra說(shuō)：“此外，我們還看到了我們的導(dǎo)師Maria Jeglinska-Adamczewska在AHEC之前的項(xiàng)目Connected中對(duì)桌子和椅子的處理。它是由櫻桃木制成的，非常漂亮，我們喜歡它的紋理和質(zhì)地。”

Ivana Taylor -《重新裝裱》

澳大利亞，阿德萊德

使用木材：美國(guó)硬楓木、櫻桃木和紅橡木

 Taylor對(duì)自己的孤獨(dú)經(jīng)歷作了長(zhǎng)時(shí)間的反思，最終激發(fā)她改變了她的設(shè)計(jì)和制作。對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目，她的目標(biāo)是“設(shè)計(jì)一個(gè)沉思的雕塑，能引發(fā)對(duì)包括隔離在內(nèi)的任何體驗(yàn)的多層次的本質(zhì)思考”。她研究中反復(fù)出現(xiàn)的主題，是以不同比例取景的方法，最終設(shè)計(jì)出由一系列小雕刻制成的雕塑，這些雕刻經(jīng)過分層加工構(gòu)成了“雕刻的光圈”。Taylor使用了三種木材，他著迷于探索對(duì)不同材料挖孔，切割每一層以露出木材的紋理。

 Martin Thübeck - 《Rå》

瑞典，斯德哥爾摩

使用木材：美國(guó)紅橡木

 
       當(dāng)Thübeck和年幼的孩子們一起在家隔離期間，他從孩子們天生適應(yīng)環(huán)境去玩耍的方式中找到了靈感，挑戰(zhàn)了對(duì)家具的傳統(tǒng)使用方式——“限制變成了可能性”，他如是說(shuō)道。在研究了傳統(tǒng)家具和游樂場(chǎng)設(shè)備之后，他設(shè)計(jì)出這款作品（Rå，在瑞典語(yǔ)中意為“純潔”，也指當(dāng)?shù)孛耖g傳說(shuō)中一種可以改變其外觀的神秘森林生物），其構(gòu)造借鑒了瑞典傳統(tǒng)的手工藝，并且可以通過上下翻轉(zhuǎn)變成椅子或滑梯。他為其設(shè)計(jì)選擇美國(guó)紅橡木，是基于此木材易吸收顏料并賦予其深度。他說(shuō)：“這件作品是共存的象征，轉(zhuǎn)動(dòng)它的動(dòng)作就像在兩個(gè)空間或狀態(tài)之間切換。”好比室內(nèi)與室外、靜態(tài)與運(yùn)動(dòng)、成人與孩子視角這樣的組合與對(duì)比。“我的意圖并不是要完全組合這兩個(gè)功能，而是想看看當(dāng)它們彼此合為一體時(shí)會(huì)發(fā)生什么。”他解釋道。